打擊敵人的銳利武器
抗戰時期，受各種物質條件的限制，大眾日報沒有照片可發，能夠刊登照片時，已經是1945年抗戰勝利前夕了。此前的多年時間里，豐富報紙版面的手段，只能靠美術，其中最具代表性的就是木刻。
 抗敵救國。（王紹洛作，1939年5月9日）
木刻這門藝術，正如1941年新華日報刊登的王琦文章《新的收獲 新的努力》所言，“抗戰以后，木刻藝術家更獲得空前順利發展條件，它的進步更是一日千里。”
20世紀30年代，在魯迅的積極倡導和扶持下，新的木刻技術從國外引入，并逐漸發展成一門獨立的藝術形式。因為抗戰，山東根據地聚攏起一批受魯迅影響的藝術家，如王紹洛、那逖、纓流等。
 “共產黨萬歲！”我只聽見他震顫的喊聲，沒敢張眼看他倒下。“他沒有投降，共產黨的隊伍是不會投降的！”（纓流作，1941年7月13日）
大眾日報正是因為有這批藝術家的加入，創刊初期就刊登了最早的木刻作品《民眾武裝起來，保衛我們的家鄉》，最早的人像木刻《孫中山》。藝術家就地取材，利用木刻，記錄史實，進行宣傳。
新聞性是抗戰時期大眾日報木刻的顯著特點。1941年幾乎一整年，大眾日報報耳處都會刊登一幅木刻，多是結合頭條的內容創作，如1941年7月4日報耳處刊登木刻《十大建設運動》，而這天報紙的頭條是《中共山東分局號召全省人民開展十大建設運動》。1940年3月25日，則通過木刻作品《一幕血的回憶》，輔以短文報道了費縣官里莊慘案。
 許法亮右腳使勁朝著敵兵的肚子一蹬，隨著就把雪亮的刺刀戳進去。（那逖 宋大可作，1944年9月21日）
1944年9月21日，大眾日報刊發長篇通訊《沂水城攻克記》，并配有兩幅插圖——《突擊隊沖上了大炮臺》和《許法亮右腳使勁朝著敵兵的肚子一蹬，隨著就把雪亮的刺刀戳進去》，不僅實現了圖文并茂，而且閱之給人動感。
大眾日報木刻還出現了一些藝術性較高的作品，如那逖的《破壞》。該作品展現的是鐵道游擊隊趁著夜色破壞敵人電線的場景。盡管這幅作品印在粗劣的土紙上，卻意外地獲得了一種張力，僅僅是粗線條，就展現出光和影的表現力。
 讀書識字就開化。（纓流作，1940年10月22日）
當年的藝術家們認為，木刻“是宣傳活動中最有效的銳利武器，正因為如此，它可以給予敵人以沉重的打擊”；同時他們認為“與抗日無關的繪畫現在是不起作用的”。這正是根據地的藝術家們在抗日戰爭時期表現出來的姿態及發揮的作用。
（大眾新聞記者 于岸青）
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